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      1. 总第146期2007年11月10日
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        故事的序 文/刘静
            年初时做一本楼书,其中有一章叫——白话•巢,白话玄关时 ,只用了四个字:故事的序。序和玄关,本就互为依据——“东西墙谓之序”(《尔雅•释宫》) ,所谓东西墙 ,就是古代建筑东堂 、西堂之间的隔墙,一进大门首先见到它。因此把“序”的本意移过来 ,变成了书的前“序”。
            隔墙变成了玄关 ,如此而已。
            正好陷在70年代文化断层的窘迫中出生,所有带中国传统文化特征的东西全都要灭掉,长到二十几岁时,构筑在城市发展过程中的记忆系统仍旧没有修复 ,在这一时期,“玄关”一词没有机会重新解构生活。94年之前,沈阳老街上的房子 ,仅仅是一个栖身之所 ,陈旧简陋的家具用最紧凑的方式罗列着,像一堆未经推敲的词语。在这里 ,一切有关房屋的溢美之词都用不上,更无关紧要,重要的是,房屋是不是可以遮风挡雨,抵御严寒。房屋与生活以一种极其脆弱的方式粘接着 ,没有自由,没有尊严 。
            那里是我的家 。家的语境里,一直缺少玄关这个隐喻的词汇。
            入行之初 ,突击学习房地产包括建筑专业用语,玄关两个字,总会在满满的字迹中独自跳出来 。源于日语译音的玄关,确是很好的汉字组合——"玄关大启,正眼流通",这是佛教的入道之门,转了过去,四大皆空;"田中开白室,林下闭玄关",指的是居室或寺院的外门;而老子的"玄之又玄,众妙之门" ,其间的道理最值得室内设计师们深思和把玩。
            故事的序。这个故事是流质的,它没有固定的内容,它的内容取材于你的想像。也就是说 ,当你需要一种故事的时候,这个故事刚好与你的想像吻合。于是这个序也是流质的 ,可塑性极强。不止一次地想像我的故事里能有这样一个序 ,将自己带回童年的老屋 ,我赋予这个序的功能与私密性无关 ,也不是述说 ,也不是证明,是收藏——收藏从我身上抖落的风霜雨雪  、阳光气味、灰尘泥土甚至疲惫,再拼凑出完整的老街完整的日子……但事实上 ,玄关处存放的是入门、出门时最零碎的物件和最琐碎的活动 ;炫耀的是犹抱琵琶半遮面之藏与露的意境 ;讲究的是视觉的屏障和空间的渗透;隐喻的是主人的审美和崇尚的比例尺度,大多数人,能从构建这个空间的过程中,获得来自家庭生活的温暖和力量 。同时,作为居住环境的第一视觉焦点,玄关有着对主题空间进行铺陈,烘托 ,点出主体格调之作用 。至今,记忆最深刻的玄关是当初世纪经典中式样板间的玄关,眩目的中国红 ,古朴凝重的宇宙雕花图案,仿佛从它背后走出来的女人一定是水袖罗衫,云鬓高挽。我们用几十年来灭掉几千年传统文化符号,面对它时仍旧不能无动于衷,足见其的影响力 。
            玄关始终是故事的序,房间里第一道向外人展示主人生活情趣的风景。言简意赅刻意留白,那是凝炼;洋洋洒洒浓墨重彩,那是厚重。看《我们如何居住》殷智贤采访朱叶青——
            殷智贤:你刚才谈到好房子要知道在环境中处在哪个位置上,这将决定你获得多少天赐的资源,但不是所有人都能在一个有风景的地方有房子。我觉得你刚才给我一个提示,你得自己去找,到底怎么去找呢?
            朱叶青:如果实在没有 ,就一堵墙 ,自己画风景 ,没准儿画了两年就知道了 。
            画风景、编故事——无论是玄关还是居室里任何一个空间界面。这正是我今天想表达而未表达清楚的主题。

        加入时间:2007/12/19 15:35:00 阅读次数:1533




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